數位編輯

原載於：中華民國政府出版品簡訊第57期

發行日期：2005-1-3

很多人對「編輯」工作的認知非常模糊，這當然是由於「編輯」的瑣碎事情很多，有時候甚至於比「編輯」本身還要繁雜，讓編務人員淪落為打雜工人。還有一種說法是，編輯工作向來是隨製作內容的不同而分歧，於是負責不同出版品的編輯，所負責的工作與態度也會截然不同，這更增加了描述編輯這個工作的困難。

從Gerald Gross所編纂的Editors on editing(編註1)一書中，約略可以窺得編輯世界的全貌。該書中收納許多好文章，其中首篇的作者Alan D. Williams在維京出版社服務超過二十年，他認為編輯的重點是能夠「清楚而有力的說明一本書的優點」。這裡所指的書，當然也能因地制宜更換成文章、小說、故事、文案等等，以符合實際工作者的需要。不過，這句說起來輕鬆簡單的話，沒有高人指點卻不太容易辦到，而且要做到這一點之前，工作者必須對編輯工作有非常完整的認知。

數位編輯是什麼？

符合要求的編輯，會懂得如何把文章去蕪存菁、隱惡揚善、排列組合。當一位作者寫好文章時，多數文章是不能直接發表的，部分作者並不知道文章適合在那邊發表、以何種形式發表、或是如何編排才能讓這些讀者滿意？編輯便是扮演將這些彙整好並交付給讀者的橋樑。把文章不必要的雜枝剪除，有必要時排列組合一番，缺了圖片就向作者追討，文意不清還要致電作者，請教是文章別有深意還是誤植？就拿各位現在看的這一篇文章來說，從原稿的純文字檔案到編纂成為電子報，中間還需要邀稿、順稿、編排、發送……各種繁雜的手續，編輯的工作其實一點都不簡單。

所謂的「數位編輯」並不是把這些工作數位化而已，數位化工作的型態我們早就在進行了，而且從打字、校對、排版也早就已經是電腦化，連資訊傳遞的過程也都是靠電腦與網路配合進行。數位編輯應該是一種虛擬世界的編輯，這種編輯會以虛擬環境作考量點，並起按照讀者需求量身打造，所擷取的素材也不限制於文字，而是廣泛包含動畫、聲音、圖片等等多媒體素材。

環境不同，表現相異

實體出版是將紙張印成平面印刷品，為了能夠呈現出最佳效果，紙張材質與內容素材的精緻度就很重要。一般來說，報紙所需要的解析度最低，紙張、油墨也比較不講究，所以常見到報紙會印糊了某些圖案，以雙手摩擦報紙上的文字，還會轉印油墨到手上。雜誌相對要求比較高，圖形為達精緻目的就必須以高階掃描器將照片數位化，光面雪銅紙看起來更顯得高級，油墨附著也非常牢固，不易弄髒閱讀者的雙手。書介於兩者之間，但是更其強調文字的清晰程度，所以花了很多功夫在黑色字的油墨、字體設計、文章編排等等上面，紙張選擇盡量不會反光，這樣眼睛閱讀長篇大論時才不易疲勞。

實體出版品跟虛擬出版品有著很大的不同，實體受限於紙張、顏料以及成本的考量，所以會有不同的尺寸、厚度、顏色分別，這些在數位世界多數是不必擔心的。實體世界的紙張有A4、全開、對開等等尺寸；質料會有如模造紙、雪銅紙、道林等等不同樣式；就連厚度都會有70磅、80磅等等不同規格。虛擬世界簡單多了，一律清一色變成800乘以600或是1024乘以768的螢幕（目前多數螢幕採用寬比高為4比3的比例，少數採用16比9），而且不必選擇紙張（都是白色底），厚度更不是問題（螢幕毋須改變厚度）。

虛實之間除了「型」的差異，「本質」當然也起了很大的變化。比方說十萬字的小說可以印成紙張，提供讀者細細品味，但電腦螢幕上看十萬字吃得消嗎？反過來說，僅有五百字篇幅的電子報，硬是要把它給印出來，成本是不是又太高了？實體與虛擬簡直就是兩個世界，各有各的長處。多數專家都同意，數位環境根本就是全新的領域， 報紙直接數位化後不叫做真的電子報，雜誌直接數位化後不叫做數 美國鳳凰城公眾數位圖書館網站，是美國數百家電子圖書館之一。 位雜誌，書經過數位化後當然也不該直接叫做電子書，而需要靠編輯根據讀者的需求加以修改，符合數位閱讀習慣，直到讀者可以滿意接受為止。

編輯上的數位落差

簡單的說，「數位落差（Digital Divide）」就是數位化程度、設施以及認知上的差距，這普遍存在各種不同的數位環境中，並且造成「數位窮人」現象（泛指因財力、智力、能力差異而無法使用數位科技的人）。不同的差異，最嚴重就是反映在表現成果上，數位編輯程度落差愈大，就需要更多的時間與機會去摸索並找到合理的模式；相對的，落差愈大執行失敗的機率也會隨之升高。數位編輯的數位落差形式，可以從幾個面向探討：

一、認知落差

這是最常見的一種落差，也是最容易以學習消弭的落差。造成這種落差的原因，是沒有認知發行方式與管道已經數位化，而既然用了不同的方式製造發行，顯然也該用不同的方式操作。比方說，統一發票因為發行週期長（兩個月一次）、民眾需求大，所以便利商店印成小傳單除了便民外，上面還可以印些廣告、宣傳文件；相反的，樂透彩週期短（每天都有開獎）、速度快，印成小傳單就非常不敷成本，第二天在店面供民眾取閱，還不如前天看即時電視轉播更有效率，這時候用網路傳遞開獎訊息反而可以降低許多成本，達到實體世界無法完成的任務。又好比螢幕尺寸有限，凡事就該想到讀者會受限於這個框架，數位出版品的設計就該是在這種尺度下而字體清楚、畫面解析度高、開啟檔案速度快等等，過多的文字反而會成為數位閱讀上的負擔。

為了減低這樣的落差，最好的方法就是多接觸新知，多參與目前最新變化。如果你不懂Kuso、LKK、BT、kkbox、blog這些網路用詞（請參考附錄），而目前工作又想把內容傳達給這些年輕網路族群使用，那「雞同鴨講」真的會是件非常艱鉅的工作。

二、編輯落差

說起來有點慘忍，平面編輯跨入數位編輯領域往往需要進一步的再教育。一個好的數位出版品，除了長相要對之外（「認知落差」的部分就是要達到此一標準），內容更是要符合數位環境，除了前面提到的字數長度可能要注意，以符合實際電腦使用者的習慣外，數位出版（Digital Publishing）可能需要更多編輯上的重新設計規劃。

同樣是一份學英文電子報，某甲公司就是將文字以長篇贅述方式呈現，讀者必須看完兩千字的文字描述，才知道是怎麼一回事，而且文章前後無法接續，顯然是從其他地方節錄而來，卻又沒有經過仔細潤飾。某乙公司就高明許多，把部分語音檔案以MP3方式儲存好，並且把電子報重新編輯（re-editing）成HTML格式，當你想聽到哪一段，直接可以按一下「Play」圖示，完全讓讀者體驗到虛擬出版的好處，更增加該電子報的索報率。

這樣的數位編輯養成需要不斷的實務經驗，並且隨時注意做好意見調查，蒐集來自於使用者的建言，然後再慢慢加以改進。數位編輯除了認知上可以透過教育，其他方法則必須慢慢靠摸索得知。不同樣貌的出版品數位化，常產生截然不同的風貌：字典透過數位呈現變成可隨身攜帶的電子字典，百科全書變成網路資料庫，電子雜誌變成可供全文檢索的數位資訊，這背後的數位編輯除了認知到「製作數位內容更是要符合數位環境」外，這種前無古人的表現方式都是靠不斷試驗與摸索得來。

三、技術落差

不同波長的光線，在人眼中會產生各種色彩。而仔細變化光線三原色RGB（紅、綠、藍）的比例，就可以讓人類眼睛感受到「幾乎是所有」的顏色。不過印刷機卻採用另一種CMYK（洋紅、青、黃、黑四色）當作印刷油墨的基本色，這是因為顏料的特性剛好和光的特性相反，顏料是靠吸收光而產生顏色，而且各色光與各色顏料混和的效果也不盡相同。因此顏料的原色必須是可以個別吸收紅、綠、藍的顏色，也就是紅、綠、藍這三色的補色洋紅、青、黃，而顏色相混並不會得到黑色，於是黑色必須額外添加進去。

在電腦檔案中，由於螢幕會產生不同波長的光線，讓螢幕前的使用者感受到不同顏色，所以電腦檔案的本身，勢必會透過轉換的方式，將數據轉換成RBG格式，再透過螢幕呈現；但是印刷品的電腦檔案，往往卻是由CMYK格式儲存，以便印刷機器可以讀取（電腦很聰明，無論選哪種格式，都可以轉成RGB形式再從螢幕呈現）。如果要讓編輯選擇儲存的格式，那傳統編輯會選擇CMYK（比較方便），而數位編輯可能會選則RGB（體積較小）。

以同樣的畫素存檔，以RGB作為儲存格式時，每畫素只需要3個單位儲存空間（RGB各一個），但以CMYK格式儲存就需要4個單位空間，體積上足足大了25%。另外RGB色域比較廣，CMYK是被包含在RGB色域之內的（以RGB色域比喻成一盒36色水彩，那CMKY可能只包含其中的24色而已，而其他顏色是無法靠油墨表現的），所以相對來說RGB顏色更為飽滿，也因此從RBG可以轉成CMYK，但是反過來很多顏色都會失真。

除此之外，更活潑的數位出版品對動態、音效製作還需要腳本式的練習，這種寫劇本的能力，需要技術人員、美術設計與後製作人員三者的努力配合，這也會讓數位編輯多出類似電影導播的技能。以充斥動態的Kuro X-plus電子雜誌為例，雖然只有三十幾頁，不過每頁都有類似嵌入flash小遊戲的概念，所以就算是這樣的份量，還是比紙本靜態一百頁還耐看哩！

除了觀念差距外，更嚴重的技術落差是IT能力差距。多數技術集中在少數軟體公司，而一般出版社或是從事數位出版工作的團隊，往往卻沒有這樣的人手，無論是想要研發或是開展新營運模式都非常辛苦。

數位編輯是流行趨勢

現在看起來，數位編輯像是非常遙不可及的任務（不過有些公司已經辦得到了），這就如同時光退回十年前再看今天的編輯工作一樣，對刻鋼板、撿鉛字的時代而言，今日電腦科技進展宛如天方夜譚般神奇。不過大勢所趨是製作的軟體、工具、方式都不斷推陳出新，製作數位書的步驟愈來愈簡單，而且所需要的網路基礎骨幹建設漸趨完備，傳遞也都沒有問題，讀者更希望看到的是會動、有聲音、更有創意的內容。相關技術的成熟，加上市場的需求逐步養成，未來編輯的工作，勢必將逐漸轉型成數位編輯，出版品也將改頭換面迎接多媒體動畫時代的來臨。